Je suis un grand amoureux de la focale 50mm. J’ai commencé la photographie avec un kit 17-55mm et très vite je n’ai pas hésité à investir sur un Sigma 30mm 1.4 sur APS-C (qui donne un équivalent de cadrage d’un 50mm). On dit souvent que cet angle de vue permet de mimer ce qu’on a en vision (même si normalement ça serait plutôt un 43mm), et c’est pour cela que je l’aime beaucoup. Lorsque je pars en voyage et que je n’ai pas le luxe de prendre tout ce que je veux, je ne prend que cette focale avec moi car je n’ai pas à réfléchir autrement qu’avec ce que j’ai sous les yeux. Je vois, je déclenche.

Pour être très honnête j’ai eu un rapport très mitigé avec le Canon EF 50mm 1.2 et je n’ai jamais pu me décider à acquérir cette optique. Piqué très faible à pleine ouverture, aberrations chromatiques démentes, bokeh plus que douteux sur des fonds chargés…

Alors évidemment que lorsque Canon a annoncé sa sortie, je me suis penché de près dessus. Le seul problème étant les boitiers qui ne me convenaient pas à l’époque. D’abord l’EOS R, puis le RP. Il faut dire qu’en face j’étais équipé avec du Sony A7 III qui encore, des années plus tard en 2021, est un boitier qui tient la dragée haute (coté photo) à toute la concurrence.

Canon R6, variable ND filter, iso 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600 + 110cm softbox

Canon R6, iso 100, 1/2500, f/1.2. Godox AD600 + 41cm beauty dish

Canon R6, iso 100, 1/160, f/1.4. Godox SL60 + 2x Neewer RGB

Cet objectif n’est pas donné, la hausse de prix par rapport à son homologue EF est conséquente : 2290€ ça reste une optique pour laquelle il faut réfléchir et vis à vis d’un 50mm 1.8 qui coute quasi 10x moins cher, même si la qualité d’image est bien meilleure, n’est pas quantitativement parlant 10x meilleure.

Question prise en main, c’est plutôt gros et lourd, surtout pour un 50mm : 89,8cm × 108cm, 950g. Cependant la taille des filtres est très raisonnable : 77mm.

Passé le premier choc, il m’accompagne sans problème sur n’importe quel shooting photo. Il tient la route en vidéo sur une gimbal, mais il faut un modèle avec des moteurs costauds et le poids se fait bien sentir…

La qualité de fabrication respire le matériel pro. Là dessus c’est fait pour encaisser, et l’impression générale est qualitativement au dessus de mes objectifs L en monture EF. les plastiques mates ne marquent pas beaucoup. La bague de focus est ni trop rigide ni trop souple mais je ne suis pas fan du contrôle électronique. Egalement, je désactive la seconde bague de contrôle, même si elle est crantée car sinon j’ai tendance à me faire avoir si j’assigne un réglage dessus.

Enfin, pour terminer le tour le pare-soleil est fixé avec un bouton cliquable, très appréciable.

Canon R6 + 100 iso, 1/200, f/1.2 Godox SL60 + softbox 110cm

L’AF n’est pas très rapide, ce n’est pas lent non plus mais on est loin d’un EF 85mm f/1.8 par exemple. Par contre il est extrêmement précis, mais les boitier hybrides sont pas définition précis. Je n’ai pas le souvenir d’avoir raté la moindre photo en Servo lorsque le collimateur était placé et que l’image me semblait nette dans le viseur.

En vidéo par contre la lenteur va se faire sentir si vous tentez de faire du suivi, et surtout le moteur n’étant pas STM (à pas), il y a de petits clics audibles. Micro interne à éviter donc si vous souhaitez avoir des prises son propres.

Canon R6, 160 iso, 1/125, f/1.2. Godox SL60 + 2x Neewer 530RGB

On entre dans le vif du sujet, après avoir parlé un peu de l’enrobage. D’abord je veux dire que j’attendais cette optique au tournant. J’ai déjà parmi mes objectifs favoris un 50mm qui sublime la réalité : mon fidèle Nikon 58mm f/1.4g. Pour le coup j’ai de très hautes attentes sur la qualité du bokeh, et je souhaitais par contre cette fois, avoir une optique plus moderne et dont les specs techniques à pleine ouverture seraient optimisées. Sinon quel intérêt de shooter en multi marques si c’est pour avoir des doublons dans tous les sens !

Sans passer par 4 chemins, cet objectif vous met le cul par terre. Le  piqué est incroyable, les aberrations chromatiques très (très) bien contrôlées, le bokeh est vraiment pas mal du tout et bien au dessus de la version EF, même sur des fonds parfois chargés (non ce n’est pas aussi doux que le Nikon 58 1.4, mais je n’ai pas trouvé plus doux à ce jour en 50mm).

Je parle en général peu de la distorsion et du vignetage car ça se traite aujourd’hui très facilement soit sur le boitier directement, soit en post prod en un clic. Mais pour le coup à pleine ouverture le RF 50mm f/1.2 vignette pas mal. Après question de goûts, moi j’aime beaucoup, normal, je fais essentiellement des portraits vous me direz !

J’essaie de trouver des aberrations mais c’est tellement bien contrôlé que même en fort contraste je n’ai pas mieux que ça…

Les 2290€ demandés sont-ils justifiés? De mon point de vue, absolument, et je n’hésiterai pas à refaire ce choix (chez Canon) s’il se représentait à moi. J’ai eu l’occasion de pouvoir le comparer au Nikon 50mm f/1.2S, et certainement que je ferai un article de comparaison, mais oui je confirme ma position.

Maintenant chez Sony il y a un sacré concurrent également, un peu moins cher, beaucoup plus petit et moins lourd, et apparemment un peu plus performant optiquement parlant : le 50 1.2GM. Je ne savais pas que c’était possible quand on voit déjà le niveau de piqué…ou va-t-on aller? J’ai déjà trop de détails sur les pores de la peau des modèles c’est parfois l’enfer en post process.

Je n’ai pas beaucoup de défauts à lui trouver, les qualités optiques foisonnent, les défauts sont mineurs, le prix est au niveau de la concurrence. Ca m’est arrivé de faire des sessions entières de portrait juste avec ce caillou sur le R6. Il a un rendu de 50mm mais avec beaucoup de caractère et un pouvoir d’isolation du sujet impressionnant.

Maintenant en portrait le choix est vaste chez Canon monture R et il y a de sacrés objectifs : 24-70mm f/2.8, 28-70mm f/2, 85mm f/1.2. A mon sens le RF 50mm f/1.2 prend tout son sens si vous cherchez du caractère en focale « normale » et que vous êtes comme moi un shooter de focales fixes.

A mon sens c’est le 50mm quasi parfait pour lequel chaque denier dépensé vaut le coup, si vous hésitez, ne le faites pas trop longtemps de toutes façons il n’y a pas mieux chez Canon.

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 500, 1/200, f/1.2. Godox SL60 + Neewer 530 RGB

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 500, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + 2x Neewer 530 RGB

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/250, f/1.2

CANON R6, ISO 100, 1/800, f/1.2. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + beauty dish 41cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + beauty dish 41cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + beauty dish 41cm

CANON R6, ISO 250, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/160, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

CANON R6, ISO 100, 1/200, f/1.2. Hoya variable ND filter. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

Voici la première optique Sigma spécialement conçue nativement pour la monture Sony FE, et non adaptée d’une version conçue pour reflex. L’attente fut longue et il faut constater que Sigma n’a pas fait les choses à moitié en nous proposant un 35mm en version 1.2 !

Alors poudre aux yeux ou résultat à la hauteur du reste de la gamme Art ?

SONY A7 III + 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/1600, f/1.2. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

D’emblée l’objectif en impose, il est assez lourd et massif surtout quand on le compare à ce qui se fait en termes de 35mm. Autant j’ai trouvé peu de différences entre les version Canon 35 1.4, Nikon 35 1.4 et Sigma 35 1.4A, autant là il faut le dire on est plus dans la catégorie des 85mm 1.4A et 135mm 1.4A. Filtre 82mm et 1090g ça impose le respect !

La qualité de fabrication est très bonne, l’optique est tropicalisée avec un joint d’étanchéité entre la jonction boitier / optique. La bague de focus est électronique et donc c’est pas ma tasse de thé, on n’arrive jamais à reproduire deux fois le même réglage car ça prend on compte l’accélération…du coup je ne m’en sers jamais.

Le pare-soleil fourni est de type pétale, par contre le revêtement choisi avec un pourtour en caoutchouc rugueux est un attrape poussière et autres saletés. Dès la sortie de la boite c’est déjà foutu les poussières viennent s’y coller…Bonne surprise, à l’instar du 135mm 1.8A, on a le bouton latéral paramétrable pour le focus lock par exemple, et en plus de cela, Sigma a pensé à faire une bague d’ouverture dé-cliquable pour les vidéastes. Je vois déjà venir les plus réticents d’entre vous : « Oui mais c’est ch…t on n’arrête pas de tourner la bague par inadvertance ». Alors, en effet ça m’arrive de me foirer aussi ! On aime ou on n’aime pas mais dans tous les cas ça apporte un plus, surtout si comme moi vous avez le double besoin vidéos/photos. Après que je sois étourdi et que j’oublie de vérifier mes réglages avant de shooter, c’est ma faute, pas celle du matériel…

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/3200, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

J’ai de très mauvais souvenirs de l’autofocus du Sigma 35mm 1.4A sur monture Canon, et de ce que j’ai pu voir des divers tests d’AF de la version FE, c’était pas très glorieux non plus. Il faut savoir que sur nos bons vieux reflex l’autofocus est fait sur une cellule à part et de ce fait, vu que vous ne faites pas le point directement depuis le capteur photo vous ne serez jamais à 100% que votre image finale est bien en phase avec ce qu’annonce la cellule de focus…Ce qui n’est pas un soucis pour les hybrides vu que tout est fait depuis le capteur photo.

Pour le coup, et dans ma pratique photographique de portrait, l’autofocus continu est très satisfaisant : je peux prendre des gens qui marchent sans problème, l’AF prend bien les yeux comme il faut à pleine ouverture. Il ne faut pour autant pas se tenir trop éloignés, autrement on passe en détection de visage. L’autofocus en basse et très basse lumière est par contre très performant : je suis assez impressionné. C’est vraiment au niveau d’une optique native Sony.

En revanche au niveau rapidité je ne dirais pas qu’on peut s’amuser à faire de la photo de sport avec, ça ne sera pas si réactif.

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 320, 1/125, f/1.2. Godox SL-60 + Octa Luna 110cm, Yongnuo YN-300 + parapluie blanc

J’ai cet objectif depuis sa sortie, je n’ai pas pu m’empêcher de le prendre immédiatement. il me manquait cette focale en native et j’avoue que l’appel du 1.2 a eu raison de moi.

Il faut savoir que je n’ai jamais été un très grand fan de la focale 35mm, mais plutôt un shooter au 50mm en ce qui concerne les focales jugées comme « normales » (qui miment la vision humaine). Le rendu général ne correspondait jamais à mon style autant en termes de déformation que de détachement du sujet / douceur / netteté de l’image.

Je suis forcé d’admettre que je suis tombé sous le charme dès mes premiers portraits, cet objectif n’a pas seulement les caractéristiques sur le papier, il a également le rendu pour lui. cet petit plus qui vous procure ce frisson en voyant les photos.

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/1250, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

Crop 100% – Piqué à pleine ouverture

En ce qui concerne les aberrations chromatiques la plupart des 35mm sont un peu une ode au violet et au vert…Mis à part le Canon 35mm 1.4 II qui reste un exemple avec son traitement BR (Blue Ray, mais pas le petit frère du DVD, je vous vois venir petits plaisantins !). Ici ces aberrations sont vraiment bien contrôlées même si elles restent présentes dans les situations extrêmes. Mais plus de quoi vous gâcher une photo et que les gens vous demandent, « c’est quoi ce violet et ce vert ? »

Une légère déformation est présente mais se corrige en un rien de temps via votre éditeur de photo favori.

En revanche le vignetage est monstrueux. J’ai pour habitude de ne jamais le corriger voire même d’en rajouter un peu, ça correspond à mon style. Et bien là je dois carrément en retirer ! C’est pour vous dire qu’il y en a de manière vraiment exagérée. Mais là encore un clic sous photoshop ou lightroom, et c’est corrigé.

Canon 35mm f/1.4. Bokeh un peu nerveux et aberrations chromatiques (regardez les arbres en fond)

Sigma 35mm 1.2, Bokeh doux et aberrations chromatiques plus contrôlées

Initialement lancé au prix de 1529€ en 2019, le Sigma 35mm 1.2 DG DN | Art se trouve dans la même tranche de prix que la plupart des 35mm 1.4 de marques Canon, Nikon et Sony, mais par contre bien au dessus d’un 35mm 1.4 Sigma Art. Alors est-ce que j’ai bien fait de mettre le double du Sigma 35 1.4A pour cet objectif ?

Comme dit précédemment je n’ai jamais été emballé par le rendu de mes 35mm, et j’en ai eu quelques uns : Sigma 35mm 1.4A, Canon 35mm 1.4L, Nikon AF-S 35mm 1.4G, Nikon 35mm 1.8g. C’est une focale extrêmement utile pour les photos de terrain et notamment en intérieur parce qu’on capture un angle un peu plus important que ce qu’on voit tout en restant dans la mimique de la vision naturelle, mais en atteste le nombre de clichés que j’ai du faire avec lors d’un shoot modèle, ce n’était pas mon truc…Je crois m’en être servi une fois sur le shoot de Solène que vous pouvez voir ICI.

Aujourd’hui, et après une saison entière avec, j’ai pu constater que je repars plus avec des photos prises avec 35mm 1.2A qu’avec mon 135mm 1.8A. C’est dire à quel point j’ai été conquis par ce caillou qui en plus de complémenter mon style, me permet de lui apporter un vent de fraîcheur. Je prends énormément de plaisir à shooter avec, il me donne l’impression d’être plus connecté à mon modèle tant sur un plan humain pendant le shoot qu’au niveau rendu où l’impression d’immersion est plus importante qu’avec un téléobjectif, le tout en gardant cet effet 3D et ce velouté si cher à mon style.

Un point tout bête, mais les diamètres de filtre du 135mm 1.8 et 35mm 1.2 Sigma sont les mêmes et ça me fait économiser sur les filtres…

Alors tout n’est évidemment pas parfait évidemment, je reproche encore les aberrations chromatiques vertes même si elles restent minimes et la bague de focus électronique mais bon c’est vraiment pour chouiner parce que c’est une superbe optique qui lui fait oublier son poids et son encombrement au moment où vous regardez vos photos…

J’ai vraiment hâte de voir les prochaines optiques à ouverture 1.2 que Sigma va nous pondre, parce que ça ne va certainement pas s’arrêter là…

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 125, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 125, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox V860 x2 + Phottix easy-up pro + parapluie blanc

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/5000, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/250, f/1.2. Godox V860 x2 + Phottix easy-up pro + parapluie blanc

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/250, f/1.2. Godox V860 x2 + Phottix easy-up pro + parapluie blanc

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/2000, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/2000, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/1600, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/1000, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/2000, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/1600, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/4000, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/100, f/1.2. Godox AD600B + Phottix Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 35mm f/1.2 @ 35mm, ISO 100, 1/200, f/1.2. Godox AD600B + Beauty dish 51cm

J’ai commencé les portraits après avoir pris un coup de massue en voyant des images prises notamment au Canon 135mm f/2.0 L USM. Quelle splendeur ! Des portraits extrêmement nets mais également très doux…et cet arrière plan complètement diffus !

Depuis mon passage il y a peu chez Sony avec l’adoption de la technologie sans miroir, j’ai suivi de près les sorties de la gamme Art de Sigma. Il faut savoir que les soucis liés au micro-réglages et autres décalages de l’autofocus sont inexistants sur les hybrides, et j’ai ainsi donc pu renouer avec les optiques Sigma. Sur un réflex c’est invivable et sur le terrain on se retrouve avec un pourcentage de photos ratées non négligeable.

Aussi me suis-je précipité sur le Sigma 135mm f/1.8 Art assez rapidement pour pouvoir profiter pleinement d’un autofocus enfin viable…

L’optique est grosse et lourde et pour peu que vous y mettiez le pare-soleil, ça sera un tank au bout du boitier. Ca c’est dit…

Le poids de 1,1Kg est cependant largement supportable pour mon besoin sur le terrain, je dépasse rarement les deux heures sur un shoot portrait / mode. Mais sachez que si vous passez disons un mariage de plus 8 heures, c’est à prendre en considération et vous le sentirez passer.

La construction générale est superbe, on a vraiment une impression de solidité avec du métal, une bague de focus très agréable et qui coulisse à merveille, un bouton assignable et une bague d’ouverture à la manière des Sony GM.

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/2000, f/1.8. Godox AD600B + Beauty Dish 51cm

J’ai longuement hésité entre cet objectif et le Sony 135mm 1.8 GM, car techniquement l’objectif natif est moins lourd et plus réactif au niveau de l’autofocus. Seulement après avoir visionné cette vidéo qui montre les performances des deux objectifs notamment en pleine nuit. Je me suis décidé à prendre le Sigma dans un premier temps pour voir son comportement, quitte à le renvoyer et prendre le Sony s’il s’avérait être un « jouet ».

Verdict : l’autofocus est extrêmement véloce et je repars de mes sessions avec entre 99% et 100% de photos nettes, en sachant qu’il m’arrive de mettre des IL à -2 et que mes sujets soient noirs tellement ils ne sont pas éclairés. l’eye AF prend les yeux sans sourciller en AF-C. Le firmware 02 de Juillet 2019 a encore amélioré la performance en basse lumière…Que demander de plus ?

Autre point, appréciable, toutes les optiques Sigma Art ont une bague de focus manuel et non électronique, résultat deux fois le même mouvement sur la bague de focus aboutira au même résultat.

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/1600, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

On ne va pas passer par 4 chemins, cette optique est ce que j’ai de plus piqué à pleine ouverture. Je pensais avoir vu pas mal de choses, notamment avec mon cher Nikon 105mm f/1.4, mais là je dois avouer que c’est quand même quelque chose. Une photo valant mieux que bien des discours…

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/640, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

Niveau qualité optique vous aurez compris que je n’ai pas grand chose à reprocher à cette optique, les aberrations sont bien contrôlées et se traitent facilement, la distorsion est minimale. Ca pique dès la pleine ouverture et les flous d’arrière comme avant plan, sont même plus doux que la version Canon 135mm f/2.0 L USM.

Généralement proposé à un tarif de 1299€, le Sigma 135mm f/1.8 est à mes yeux un « must have » si vous êtes portraitiste et que vous appréciez l’effet de compression. C’est une optique extrêmement polyvalente qu’on fasse du plein pied (attention il faut un peu de place), ou du gros plan. La déformation à ce niveau de focale devient inexistante et c’est très flatteur pour les personnes que vous prendrez en photo. De suite avec ce genre d’objectif on a un effet « Waou » à la première photo. Le pouvoir d’isolation et l’extrême netteté du sujet rendent les 135mm uniques en termes de rendu.

Sigma a placé la barre extrêmement haut et seul le Sony 135mm F/1.8 GM se permet d’être un poil plus piqué au centre au détriment d’un bokeh un peu plus nerveux.

Le Canon 135mm f/2.0L USM a été mon coup de coeur qui m’a fait plonger dans les abimes du portrait, du bokeh et des capteurs pleins. Je n’ai longtemps juré que par cet objectif là en me disant toujours, si Nikon ou Sony sortent un équivalent je l’achète de suite. C’est donc Sigma qui a se permet la palme de sortir une version plus moderne, avec une meilleure qualité optique sans sacrifier quoi que ce soit sur le rendu et l’âme de cette focale. Chapeau bas Sigma…

Si vous arrivez à vous abstraire du poids, alors pour le reste vous ne lui trouverez pas grand chose à redire.

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/5000, f/1.8. Godox AD600B + Beauty Dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/3200, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/4000, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/200, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/200, f/1.8. Godox AD600B + Variable ND +  Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/200, f/1.8. Godox AD600B + Variable ND +  Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/500, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/6400, f/1.8. Godox AD600B + Beauty Dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/200, f/1.8. Godox AD600B + Variable ND +  Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/1600, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/200, f/1.8. Godox AD600B + Variable ND +  Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/250, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/2000, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/8000, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/3200, f/1.8. Godox AD600B + Beauty Dish 51cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/4000, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/250, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/3200, f/1.8. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Sigma 135mm f/1.8 @ 135mm, ISO 100, 1/200, f/1.8. Godox AD600B + Variable ND + Octa Luna 110cm

Il est d’usage d’utiliser une focale longue pour réaliser des portraits. En général entre 85mm et 135mm, mais bien des photographes vont jusqu’à 200mm. La raison est assez simple, cela évite majoritairement les déformations dues à l’objectif lorsque qu’on se trouve trop proche d’un sujet.

Il y a une deuxième raison qui est l’isolation du sujet par rapport au fond : plus la focale est longue et plus il est facile de détacher son sujet du fond et d’obtenir ces effets de flou tant recherchés en photographie de portraits.

« Ah ben autant prendre le plus long et le tour est joué non?  » : Pas si simple…Il y a des subtilités dans le rendu et aussi dans l’utilisation sur le terrain.

De manière courante, il y a plusieurs façons d’aborder ces focales :

• Les focales fixes à grande ouverture (1.8 voire 1.4) : 85mm, 105mm, 135mm
• Le zoom 70-200mm f/2.8 qui est le plus souvent employé au 200mm pour garder le plus d’effet 3d possible

85mm f/1.4

105mm f/1.4

135mm f/2

200mm f/2.8

Ainsi pour prendre en photo notre belle Alina, il a fallu passer de 2m à 4m environ pour le même cadrage.

« Bon ben j’ai qu’à prendre un 85mm et comme ça ma distance de travail sera parfaite pour communiquer avec mon modèle ! »

C’est pas si simple, car un autre élément qui va déterminer votre rendu final est l’effet de compression. En effet plus vous augmentez la focale et moins vous incluez d’environnement derrière votre sujet. Pour un cadrage identique, le fond paraîtra bien plus large au 200mm qu’au 85mm, si bien que le rendu final n’est plus vraiment le même.

La conséquence directe est qu’il est plus facile par exemple d’isoler une personne du fond sur un portrait avec un 200mm f/2.8 qu’avec un 85mm f/1.8.

De haut en bas : 85mm f/1.4, 105mm f/1.4, 135mm f/2, 200mm f/2.8

J’ai volontairement pris ces clichés entre deux rails sur une ligne abandonnée de manière à ce que vous voyez que sur un cadrage à peu près identique entre le 85mm où vous incluez les deux rails, au 200mm on n’en voit plus qu’un seul et le fond parait bien plus large. Le talus de sable en arrière plan parait ainsi bien plus gros !

Choisir sa focale c’est impacter donc à la fois sa façon de travailler sur le terrain et son rendu final. Le but ici n’est pas de vous orienter vers un matériel en particulier plus qu’un autre, mais de vous montrer les différences de manière à ce que vous puissiez voir ce que vous préférez. J’espère que cet article vous aura aidé en ce sens !

Alors, alerte spoiler : Si vous êtes portraitiste, il vous faut ce Nikon AF-S 105mm f1.4E ED, c’est la meilleure optique portrait de Nikon à ce jour ! Voilà maintenant que c’est dit on peut en parler tranquillement.

La focale comprise entre 85mm et 200mm chez Nikon, à l’ère des reflex numériques plein format, avait besoin d’une sacré mise à jour pour les portraitistes. Voilà qui est fait ! Cette optique au prix exorbitant de 2099€ est aussi ce que vous pourrez trouver de mieux pour les portraits à ce jour chez Nikon hormis le 200mm f/2 VRII (mais là on parle de 6000€).

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/250, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

En termes de taille et de poids on le sent bien en main avec ses 985g. C’est substantiellement plus lourd que le Nikon 85mm f/1.4g mais cela reste tout à fait acceptable, bien plus qu’un 70-200mm f/2.8 par exemple qui pèse dans les 1,5Kg, ou qu’un Sigma 135mm f/1.8 qui pèse 1,1Kg et qui est bien plus gros.

Il est tropicalisé bien évidemment et prend des filtres de 82mm.

La qualité de fabrication est très bonne, et parmi ce qui se fait de mieux chez Nikon, pas de parties qui grincent sous les doigts ni autres craquements de plastique lorsqu’on le serre fort. La bague de focus est précise et douce, mais comme à son habitude le caoutchouc du grip aura tendance à s’user au fil du temps (blanchir et prendre les poussières).

NIKON Z6 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/200, f/1.4. Godox AD600B + beauty dish 41cm + VND filter

Cela fait maintenant plusieurs mois que j’utilise cet objectif, sur tous mes shoots modèles et je n’ai pas pu lui trouver le moindre point négatif. Il est extrêmement piqué sur les zones de netteté, le Bokeh est à tomber par terre, les transitions de zones sont progressives, les aberrations chromatiques sont bien contrôlées,  l’autofocus est véloce, en plus d’être extrêmement précis et fiable, même en basse lumière. Si le poids vous déplaît, que dire du Sigma 105mm 1.4 Art avec ses 1,6Kg…

Par rapport au 85mm f/1.4g me demanderez-vous? C’est le même concept poussé plus loin, donc plus de piqué, plus de flou, plus de tout ! Plus sérieusement, si vous vous posez la question de savoir si le 105mm f/1.4E pourrait améliorer le rendu que vous avez avec votre actuel 85mm f/1.4, la réponse est oui. Est-ce que ça vaut le prix? Là je ne peux pas prendre la décision à votre place…Mais sachez qu’il est inutile de conserver les deux, même si je l’ai fait moi…en raison de la complémentarité du combo 35mm – 85mm en reportage.

Pour ceux qui ont un 70-200mm f/2.8, vous gagnerez en rendu général, c’est moins nerveux comme rendu et plus subtil. Vous serez surtout plus discret et votre dos vous remerciera au passage de vous avoir délesté de 600g. Après ça ne remplacera jamais la polyvalence d’un zoom et l’utilité d’une stabilisation, mais l’ouverture 1.4 permet de prendre des clichés sans avoir à trop monter les isos quand les conditions de lumière se dégradent.

Deux mots concernant le Sigma 135mm f/1.8Art. C’est un sacré monstre optique également mais il vous faudra vraiment investir dans le Dock de réglage pour ajuster l’autofocus à votre boitier, et en espérant que vous n’aurez pas de soucis. Mais niveau optique, on est dans le même genre de rendu, pour moins cher, bravo Sigma !

Voilà, l’attente a été longue, mais ça en valait la peine. Alors oui le prix demandé de 2099€ vous fait ravaler votre salive mais si vous franchissez le pas je ne vois pas comment vous pourrez être déçu. Cet optique est absolument impressionnante et utilisable dès sa pleine ouverture pour un rendu de portraits à couper le souffle.

Depuis la rédaction originale de cet article il s’est passé plusieurs années. Mon matériel ayant beaucoup évolué entre temps, mais cette optique est restée parmi mes valeurs sûres et une des raisons qui me font garder du matériel Nikon. J’ai entre temps acquis le Sigma 135mm F/1.8 dont vous trouverez le test ici. Et même si le niveau de piqué est inférieur au Sigma, le rendu global et le bokeh du Nikon, sont eux, plus doux. Donc affaire de goûts et de recherche de rendu suivant votre style.

Donc d’un coté vous avez un rendu de sujet super net avec une grosse compression de fond typique des 135mm et télé objectifs, et d’un autre vous avez une sorte de « super 85mm » donc douceur et velouté englobant également le sujet.

Cette optique s’adapte sans soucis sur le Z6 (Z7 et générations II), via l’adaptateur FTZ et on se voit enfin gratifiés d’une précision sans appel grâce à la technologie hybride. L’autofocus est donc chirurgical que vous soyez en détection d’œil / visage ou en collimateur de visée (joystick à l’ancienne).

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/400, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/500, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/800, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/2500, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/200, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/200, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Commlite E1 pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/5000, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III  +  Commlite E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/125, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Commlit E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/800, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Commlit E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 250, 1/80, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Commlit E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 1000, 1/60, f/1.4. Parapluie blanc

SONY A7 III + Commlit E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/6400, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Commlit E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/3200, f/1.6. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

SONY A7 III + Commlit E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/6400, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

NIKON D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/250, f/1.4. Godox V860II x2

SONY A7 III + Commlit E1 Pro + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 250, 1/80, f/1.4. Godox AD600B + Octa Luna 110cm

Le contrôle de la lumière est une composante primordiale dans le rendu de vos photos, et donc cela affectera votre style général. Dans cet article nous allons voir comment ajouter du drame à ses portraits grâce à l’utilisation d’un strobe déporté en extérieur et en plein jour.

Pour cela nous aurons besoin essentiellement des éléments suivants :

• Appareil reflex
• Déclencheur distant – J’utilise actuellement un godox X-pro (70€) ou X-1 (50€)
• Strobe sur batterie – Godox AD600B (700€), vous pouvez en utiliser d’autres style phottix Indra, mais le godox est moins cher et plus performant, que demander de plus?
• Boite à lumière ou parapluie – Phottix Octa Luna 110cm
• Filtre densité variable en cas de besoin – Hoya
• Un bon trépied bien stable, c’est vital ! – Manfrotto 008BU

En alternative vous pouvez utiliser des flashs avec des déclencheurs distants également, mais la puissance limitée vous empêchera de shooter en plein soleil ou de bien contrôler l’exposition ambiante.

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Sans Flash

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. Phottix Octa Luna 110cm. Flash à droite

Lorsque qu’on photographie en lumière naturelle, on expose pour le sujet, on déclenche et c’est dans la boite. Cette façon de procéder vous fait automatiquement passer l’arrière plan et l’ambiance générale au second plan : ce qui est normal vu que le sujet principal c’est quand même le modèle ! Du coup l’exposition générale de la scène est souvent dictée par la luminosité du moment.

Dans notre cas on voudrait quelque chose de plus sombre et travaillé tout en gardant le modèle bien en avant ! Tout d’abord il faut penser à exposer de manière à obtenir l’exposition qu’on veut pour le fond. C’est à dire qu’on va travailler son ambiance générale afin qu’elle soit empreinte d’ombre. Cette étape se fait directement sur le boitier. Il vous faut sous exposer volontairement votre image d’un voire deux IL.

Sur un shooting je prends toujours le temps de faire quelques clichés où je me concentre uniquement sur le fond sans prendre en considération le modèle : « Bon je fais quelques réglages lumière et dès que je suis ok, on attaque les pauses ! »

Dans un deuxième temps une fois qu’on a ce qu’on veut pour le fond il faut régler le flash. Et oui, sinon notre modèle est tout noir ! Alors soit vous procédez en TTL automatiquement et vous ajustez le degrés d’exposition en fonction de vos besoins soit vous procédez en manuel en faisant plusieurs tests et vous ajustez vos paliers, ce qui donnera un rendu plus consistant sur chaque série.

Personnellement je place le modèle sans le faire poser particulièrement, je règle mon boitier et mon filtre densité variable pour l’ambiance générale, souvent assez sombre. Une fois que mon ambiance est réglée j’ajuste le flash en mode TCM – TTL To Manual, en gros le premier flash est en automatique, ensuite la fonction convertit la valeur TTL en manuel pour qu’on puisse affiner les réglages pour la constance de puissance de sortie. C’est vraiment génial comme fonction, ça permet de travailler vite et d’être sûr d’avoir la même exposition entre chaque prise…

Une fois que tout est ok il n’y a plus qu’à trouver les bonnes poses !

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4.

Souvenez-vous, c’est à vous de contrôler l’ambiance que vous voulez ! Ici les réglages boitier ne me permettaient pas d’aller baisser l’exposition du fond d’avantage tout en gardant ma profondeur de champs souhaitée : iso 100, 1/4000e, f1.4. J’ai donc ajusté avec le filtre densité variable pour foncer d’avantage, puis ajusté mon flash pour qu’il éclaire correctement Magdalène.

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4.

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Flash à droite

Pour le placement de la lumière la petite astuce consiste à envoyer la lumière d’en haut et sur un coté de manière à mimer l’éclairage naturel du soleil ou de n’importe quel endroit en fait…ça vient toujours d’en haut. Prenez garde par contre à ne pas trop lever votre éclairage sous peine de perdre le petit reflet dans le yeux qui donne toute sa vie au regard !

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/2500, f/1.4.

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Flash à gauche. Voyez comme le regard de Salomé se remplit de vie avec le reflet du flash

Pensez à activer la synchronisation haute vitesse sur votre système – HSS – afin que votre boitier ne soit pas bloqué à 1/200e ou 1/250e de secondes. vous pourrez ainsi utiliser votre flash à des vitesses bien plus elevées comme 1/8000e de secondes, mais il vous faudra un flash puissant en compensation.

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4.

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Flash à droite

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/200, f/1.4. Flash à droite

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/600, f/1.4. Flash à droite

Nikon D750 + 85mm f/1.4 @ 85mm, ISO 100, 1/1000, f/1.4.

Nikon D750 + 85mm f/1.4 @ 85mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Flash à droite

Un grand merci aux modèles et maquilleuses sans qui rien ne serait possible.

Modèles : Adrenalia, Magdalène, Heloise, Salomé, Solène

Maquilleuses : Divine By No, Shade’s Art

Voici donc ce qu’on avait sous les yeux

Et voici ce que je voulais obtenir

Voici la liste du matériel utilisé pour cette séance :

• Nikon D750 Full Frame
• Nikon 105mm 1.4
• Nikon 58mm 1.4
• Strobe GODOX AD600B
• Déclencheur X-pro N
• Softbox Phottix Luna Octa 110cm
• Filtre Densité Variable Hoya

Dans un premier temps et avant même de faire un cliché je vous conseille de réfléchir à ce que vous avez en tête et à ce que le matériel que vous avec avec vous peut avoir en termes de rendu. On ne fait pas les mêmes choses avec un 18-55mm qui ne floute quasi rien ou avec un 50mm 1.8 qui permet de flouter un peu par exemple. C’est très important parce que votre façon de composer va être différente. Je passe toujours plus de temps à regarder les alentours qu’à déclencher lors d’une séance.

En l’occurrence ici j’avais de quoi flouter le fond comme un âne entre le capteur FF et le 105mm 1.4. Donc j’ai voulu des compositions avec des éléments au loin qui pourraient accentuer l’effet 3D apporté par le large capteur allié aux focales fixes à grande ouverture. Pour cette composition en particulier, Chloé voulait faire une boucle en attrapant sa jambe par l’arrière avec les bras. J’ai regardé quel serait le meilleur angle possible à mon goût : je voulais un contact regard donc je l’ai mise de coté et faites tourner de manière à conserver et son visage de 3/4 et la boucle. J’ai travaillé la diagonale gauche avec les lumières du pont, coupé le tout par la ligne de sol et laissé volontairement de l’espace mort derrière elle.

Sur le boitier j’ai assombri le plus possible tout en conservant le bokeh : iso 100, 1/4000s, f1.4 avec ajustement du filtre densité variable pour assombrir d’avantage pour qu’on ne voit pas le bout du pont. Le flash a été posé face au modèle et par le haut. Déclenchement en TTL puis ajusté en TCM (TTL To Manual qui convertit la valeur TTL en manuel afin de garder une exposition constante entre les déclenchements). Je me suis couché afin d’ajouter de la perspective. C’était dans la boite !

Le reste de la session a été ensuite une partie de plaisir tout en gardant ce rendu final en tête en fonction des endroits qu’on a trouvé (on est resté sur 50m à la ronde). La session a duré 20 minutes car elle commençait à mourir de froid.

Exactement ce qu’on a en sortie de boitier au niveau de l’exposition, je vous rappelle que j’ai exposé pour le fond : Il me fallait faire disparaître le pont doucement sous la brûme, le flash s’occupera de Chloe

Et là c’est ce que je voulais vraiment obtenir, en ajustant la composition et en travaillant le post traitement

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/800, f/1.4. Flash à gauche

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/1600, f/1.4. Flash à droite

Nikon D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. Flash à gauche J’ai utilisé le 58mm pour avoir plus de paysage visible tout en conservant la pleine ouverture

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/800, f/1.4. Flash à gauche

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/1600, f/1.4. Flash à droite

Nikon D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/1250, f/1.4. Flash à gauche

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. Flash à droite

La petite astuce consiste à se mettre en live view et de voir en direct l’affichage sur votre écran. Vous fixez l’ouverture en fonction de la profondeur de champs que vous voulez, les isos le plus bas possible et vous modifiez la vitesse de manière à ce que votre fond soit comme vous le voulez : ici, une skyline des bâtiments (La Grave de Toulouse). Ensuite vous vous préoccupez de l’éclairage sur le sujet sans changer les réglages boitier.

Nikon D750 + 105mm f/1.4 @ 105mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. Flash à gauche

Il est de ces objectifs qui ne font jamais l’unanimité entre photographes, et dont le rendu est soit adulé, soit détesté. Lors de sa sortie en Octobre 2013, Le Nikon AF-S NIKKOR 58mm f/1.4g était attendu au tournant avec son tarif de 1779€. Les attentes était très hautes et au fur et à mesure que les tests paraissaient la déception devenait de plus en plus grande : cet objectif n’était pas à la hauteur de son prix, considéré comme complètement injustifié. Les mires photographiées étaient floues…Pire encore le 50mm f/1.8G coûtant près de 10 fois moins cher semblait plus piqué à plein ouverture…

Alors pourquoi diable avoir sorti cette escroquerie?

Loin de moi l’idée de vouloir contredire ces bons vieux tests sur mire, MTF avec chiffres à l’appui, valeurs de vignettage, distorsion et autres valeurs quantifiables. Je les utilise pour me faire une idée de la qualité des objectifs qui m’intéressent car, dans une certaine mesure, ça donne une idée de ce que peux produire un objectif. Par contre il faut apprendre à juger du matériel en fonction d’autres critères, qui je trouve, au final, vont être parfois plus importants que de simples chiffres : “qu’est ce que ça donne comme cliché quand on l’utilise sur un shoot ce caillou?”

Et franchement…Je crois que la réponse est là en fait. Malgré toutes les critiques incendiaires que j’ai pu lire à droite et à gauche, je n’arrêtais pas d’avoir le souffle coupé quand je voyais des portraits fait avec… Alors je me suis laissé tenter après de longs mois à peser le pour et le contre.

Mon premier test fut au japon alors que je visitais un magasin de photo. Les quelques clichés réalisés sur place m’ont ôté tous les doutes que je pouvais avoir en termes de rendu. J’ai fini par m’en prendre un en rentrant en France. Bien m’en a pris car cet objectif a pour l’heure actuelle produit parmi les plus belles photos de mon portfolio. Oui, vous avez bien lu !

NIKON D750+ 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/250, f/1.4. Phottix Indra 500 TTL

La philosophie qui est à l’origine de cet objectif n’est pas celle de privilégier le piqué à tout prix, mais plutôt d’optimiser le rendu de manière à obtenir le meilleur compromis possible entre netteté et image globalement plaisante. En optique il est particulièrement compliqué de pouvoir tout optimiser sans que le coût ne grimpe de manière astronomique : les Zeiss Otus à près de 4000€ en sont un parfait exemple, et encore que ça reste des objectifs sans autofocus.

Le Nikon 58mm f/1.4G a un comportement très particulier à pleine ouverture. En effet il tendance à être assez mou entre la distance de focus minimale et une distance d’à peu près 1,5 à 2m, et ce, même au centre. Au delà, le piqué revient en flèche pour être même très impressionnant sur les longues distances. Sa zone de netteté n’est pas plate, mais de type “moustache” qui fait que lorsque vous faites le point sur une zone, vous ne pouvez pas recomposer au risque de voir votre zone de netteté se décaler sauvagement.

L’addition de toutes ces particularités rend donc cet objectif très compliqué à manier pour tout prendre en photo et rapidement. Vous ne pouvez pas l’utiliser comme un 50mm classique sans aller au devant d’une sévère déconvenue et avoir envie de le revendre à la première occasion.

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 1600, 1/160, f/1.4. Le piqué n’est pas extraordinaire de près…

“Mais alors, qu’est ce qui te plait sur ce caillou Jef ?”

Alors là, sans aucune hésitation : le rendu général de cet objectif sur les flous. Cet objectif possède l’un des plus beau rendu de bokeh de tous les objectifs que j’ai pu essayer. Les flous avant et arrière sont à tomber, et les zones de transition entre net et flou sont tellement progressives que je soupçonne les boîtiers d’avoir du mal à faire précisément le focus sur la zone la plus nette…Micro-réglages OBLIGATOIRES…

Cet objectif confère à vos clichés beaucoup de caractère et insuffle instantanément cet effet 3D à vos photos. En réfléchissant correctement votre prise de vue en fonction des ses forces et faiblesses, il pourra vous rendre de superbes clichés dans lesquels votre sujet ressortira dans un velouté général à tomber par terre…

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. GODOX AD600B

Je trouve que de manière générale c’est un peu comme avoir une sorte de 85mm caché dans une focale “normale”. Alors évidemment c’est pas du tout le même rendu, mais les 8mm de plus par rapport à un 50mm classique jouent pour beaucoup dans le rendu général augmentant ainsi l’effet 3D.

En réalité c’est très compliqué de comparer cet objectif à ses deux compères 50mm F/1.8G et f/1.4G dans la mesure où même si la focale est à peu près similaire, les utilisations vont être complètement différentes. En fait lorsqu’on débute la photo on nous conseille la plupart du temps de commencer rapidement avec un 50mm ou un équivalent en focale (genre 30-35mm sur APS-C)  parce que c’est ce qui imite le plus ce qu’on voit à l’oeil nu et que c’est très facile de prise en main, et d’ailleurs je suis très vite passé de mon 18-55mm de kit à un Sigma 35mm f/1.4 sur mon Canon 1100D. Par la suite je n’ai quasiment plus jamais utilisé de zoom de manière régulière…

Dans le cadre des 50mm classiques c’est très bien, le comportement est linéaire, c’est à dire que vous ouvrez, la netteté est au centre et s’amenuise sur les bords, mais la zone de netteté est plate et vous pouvez facilement recadrer en technique focus/recompose. En général ce sont d’excellentes optiques à tout faire et elles vous serviront dans de multiples occasions et pour divers types de conditions. Si je devais mettre un mot sur la différence entre les 50mm et le 58mm je dirais que les uns prennent une photo alors que l’autre vous dessine une photo…Et c’est là la différence : vous n’allez pas les utiliser pour avoir les mêmes rendus. Si vous me demandez : “je pars en voyage, tu me conseilles quoi?” je vous répondrai : “prends un 50mm, le 58mm demande trop de réflexion tu vas être frustré”. Ca ne sert à rien de prendre un 58mm qui va vous rendre la photo de vos sushis flous parce que vous n’aviez pas d’autre choix que d’être à 1.4 à cause de la faible luminosité dans votre restaurant à Kyoto, quelle que soit la beauté du bokeh…Tout est question de besoin. Par contre si vous savez que vous avez besoin de faire un super portrait de votre petite amie pendant une balade en bord de Garonne, alors là oui je vais vous conseiller le 58mm, qui pourra au passage faire de bonnes photos souvenirs des environs !

Evidemment quand on aborde la question du budget, on revient vite les pieds sur terre et le ratio performance/prix vient contre balancer la donne. Clairement le prix de 1779€ est salé lorsqu’on voit les faiblesses du 58mm par rapport à ses petits frères 4x et 10x moins chers qui eux, sont vraiment très honorables pour leur prix…Mais c’est un objectif que vous ne considérerez très certainement qu’après avoir usé et encore usé vos chers 50mm et en avoir vu les limites en termes de rendu.

NIKON D600 + 50mm f/1.4 @ 50mm, ISO 100, 1/4000, f/1.4. On voit très vite le caractère nerveux de l’arrière plan de la photo avec un 50mm classique

Le 58mm F/1.4G de Nikon est une optique capricieuse parce qu’elle demande d’être parfaitement domptée pour pouvoir en tirer le meilleur. C’est tout ou rien, soit vous avez un cliché à tomber, soit vous avez un flou généralisé inexploitable…Après vous pouvez toujours shooter à f/5.6 ou f/8 et avoir toujours des photos nettes, mais à ce niveau là je vous conseillerai plutôt d’investir dans un bon vieux 24-70mm f/2.8. Votre argent sera dépensé plus judicieusement…

Il m’a fallu beaucoup de temps pour comprendre comment en tirer de belles choses mais maintenant je n’utilise plus du tout mes 50mm classiques.

Je me suis spécialisé dans la photo de personnes et pour ce besoin là le 58mm est ma focale normale de référence que je prends systématiquement sur moi conjointement au 105mm f/1.4. Je vais l’utiliser si j’ai peu de recul, ou si j’ai besoin d’intégrer plus de fond dans mes compositions. Le rendu très particulier de cet objectif va me permettre d’obtenir des images d’une douceur que lui seul peut apporter tout en faisant ressortir le sujet de l’image.

Si vous êtes en train de vous constituer un parc optique, clairement, le 58mm n’est pas l’optique que je vais vous conseiller en premier parce qu’en termes de ratio polyvalence/prix/performance vous avez des objectifs beaucoup mieux placés notamment dans la focale 85mm. Mais une fois que vous avez ce qu’il faut, si vous cherchez à donner à vos cliché un caractère unique qui va vous différencier un peu de la concurrence, le 58mm vous donnera ce qu’il faut même si le prix est assez salé. Cette optique a été pour moi un coup de cœur et c’est actuellement une des raisons qui me maintient chez Nikon. Les boîtiers vont et viennent au grès des technologies, un coup Canon, un coup Nikon, aujourd’hui Sony…Mais les optiques sont l’âme de vos photos.

Depuis la rédaction de cet article la technologie a pas mal évolué, ainsi que mon matériel. Il se trouve que cette optique couplée au 105mm m’ont fait rester chez Nikon et j’ai pu la redécouvrir grâce au Z6 et la technologie hybride. Finies les photos floues, le focus / recompose impraticable à cause de la zone de netteté en moustache. Finis les micro réglages en fonction des distances de prise de vue. Un pur bonheur, vous visez sur le collimateur, ou vous laissez le boitier détecter l’œil d’un sujet. Et 90% du temps c’est dedans… Comparativement aux réflex où il fallait assurer 5-6 clichés sans être sur d’en avoir un parfaitement net…

NIKON Z6 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/200, f/1.4 + Godox AD600 + Octa Luna 110cm + VND filter

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/1600, f/1.4. Phottix Indra 360 TTL, Octa 110cm

Le genre de fond qui ne pardonne pas, pourtant le 58mm a su le rendre avec douceur…

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. GODOX AD600B, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 2000, 1/160, f/1.4. Yongnuo 360II, parapluie blanc.

Le cas typique où je sors le 58mm pour intégrer un peu de fond à la composition

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 1000, 1/160, f/1.4.

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/800, f/1.4. Phottix Indra 360 TTL, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 1000, 1/250, f/1.8. Yongnuo 360II, parapluie blanc

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/160, f/1.4. GODOX AD600B, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/1250, f/1.4. GODOX AD600B, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/1250, f/1.4. GODOX AD600B, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 125, 1/4000, f/1.4. Phottix Indra 360 TTL, Octa 110cm

Même avec des fonds feuillus et chargés le 58mm a un bokeh moelleux

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. Phottix Indra 360 TTL, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. Phottix Indra 360 TTL, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 720, 1/160, f/1.4.

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/2000, f/1.4. GODOX AD600B, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 200, 1/250, f/1.4. Yongnuo 360II, parapluie blanc

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/800, f/1.4. Phottix Indra 360 TTL, Octa 110cm

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/800, f/1.8. Deux Godox V860II TTL, Octa + Softbox Easy up

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/200, f/1.4. Deux Godox V860II TTL, Octa gauche + parapluie blanc droite

NIKON D750 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 100, 1/800, f/1.4. Deux Godox V860II TTL, Octa gauche + parapluie blanc droite